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(1878~1945)

  德国剧作家。生于马格德堡一商人家庭。曾去南美洲和非洲等地经商 3年,1901年因病回国。1905年开始戏剧创作,第一次世界大战后作品经常演出。1933年纳粹当政,他的戏被禁演。1938年流亡瑞士。后在瑞士的阿斯科纳逝世。  

  凯泽一生写了大约70出戏。他最初受尼采和格奥尔格的影响,后来又受斯特林堡、魏德金德和施特恩海姆的影响,并发展成为别具一格的表现主义剧作家。他对资本主义现实持否定态度,对人在资本主义社会失去了本质和价值感到愤慨。他探求人的“复兴”的道路,如何使人再变成人,寻找“新人”是他作品的中心主题。他的剧作题材广泛,语言简练,常有象征性和电报式的简短语句。他对戏剧的形式进行了多种试验,曾试图把电影和声光效果等引入戏剧。他的剧本具有数学式的逻辑结构,因而有人称他是“思维剧作家”。  

  凯泽第一部引人注目的剧本《加来市的居民》(1914),以英法百年战争为背景,主人公是作者理想中的“新人”,他为拯救被英军围困的城市而献身。《从清晨到午夜》(1916)写一个银行出纳员力图摆脱金钱势力的束缚、结果仍被金钱势力吞没的故事。《珊瑚》(1917)、《煤气厂》(2部,1918、1920)是人物和故事都先后衔接的3部剧作。作者为反对资本主义剥削而提出了乌托邦式的解决办法,其中包括把利润分给工人,以便把被降低成“劳动动物”的“群众”变成真正的人。《并存》(1923)描写一个当铺商人为了救人而遭到厄运。《士兵田中》(1940)和《八音盒》(1943)的主题是反对军国主义和战争。凯泽晚年主要写散文和诗歌,大多没有发表。短篇小说《一个学者》批判纳粹统治时某些自然科学家的非人道态度。

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