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  抗日战争初期,在中国共产党领导的上海戏剧界救亡协会中负责戏曲活动的部门。

  1937年10月 6日,由于伶、田汉欧阳予倩等主持,在上海卡尔登剧院(现名长江剧场)召开筹备会,决定成立上海戏剧界救亡协会,下设话剧和歌剧(当时即指戏曲,其中主要是京剧)二部。出席者,除电影、话剧工作者外,京剧界有周信芳、高百岁、金素琴、金素雯等13人。次日,举行成立大会,周信芳被推选为歌剧部主任。《救亡日报》以《旧剧界怒吼了》为题,报道了大会盛况,在戏曲界引起了很大的震动。

  在田汉、周信芳主持下,歌剧部首先邀集上海戏剧研究者举行平剧(京剧)剧本座谈会,作出决议:改编演出具有民族意识的传统剧目。随即率领部分演员奔赴沪郊前沿阵地,向抗日战士进行宣传鼓动,又去后方伤兵医院,以清唱慰问伤员。此外,还参加了保卫大上海宣传周的活动。

  1937年11月12日,上海沦陷前夕,各抗日救亡团体大多撤离上海,留沪的歌剧部成员为继续开展抗日戏曲活动,分别成立了欧阳予倩领导的中华剧团和周信芳主持的移风剧社。欧阳予倩以“改良平剧运动”的名义,编导了《渔夫恨》、《梁红玉》、《人面桃花》、《新玉堂春》、《桃花扇》等剧,由中华剧团在卡尔登剧院和更新舞台(现名中国剧场)演出半年左右。因《桃花扇》一剧借古讽今,触怒了日本侵略者和汉奸而被迫停演。周信芳主持的移风剧社,以转变当时上海苟且偷安、妥协投降的风气为主旨,坚持在“孤岛”战斗了 4年,编演了大量强调民族意识、宣传爱国思想的剧目,如《香妃恨》、《亡蜀鉴》、《明末遗恨》、《徽钦二帝》等,对唤起“孤岛”同胞觉醒,揭露敌人残暴,抨击民族败类,起了积极的作用。敌伪通过英租界工部局派警察检查剧本,并冲进剧场,搜索后台,最后下令禁演《徽钦二帝》。周信芳、高百岁、王熙春等还多次受到敌伪的恐吓。1940年,在阿英、周贻白的协助下,又由于素连、李伯麒、李紫贵等组织了新艺剧社,赴东南抗战前线宁波演出,被群众誉为“抗战宣传队”。

  1943年12月,在中共上海地下党领导下,吕君樵、李瑞来、曹寿春、何毓如等发起组织了“艺友座谈会”,继承中华剧团、移风剧社所坚持的原歌剧部抗日救亡的传统,开展戏曲演出活动,直到抗战胜利。

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