来自当知百科
跳转到: 导航搜索

画家简介

  戴进,字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江钱塘(今杭州)人。生于明太祖洪武二十一年(1388年),卒于明英宗天顺六年(1462年)。董其昌称戴进为“国朝画史以戴文进为大家”。戴进初为银工,所造钗朵、人物、花鸟,精巧绝伦。原想以此手艺传于世,后见销售饰物者称为自己制作,遂愤然改习绘画。

  他早年已负盛名,宣德年中被荐入宫中,画院中画家在仁智殿呈画,第一幅画就是戴进的《秋江独钓图》,画一红袍人垂钓水边。原本画家敷红色最难,戴进独得古法,但为同道所嫉妒。待诏谢环乘机在宣宗面前挑剔说:“画虽好,但很鄙野。”宣宗问故,谢回答:“红品,官服色也,用以钓鱼,失大体矣。”宣宗点头称是,于是戴进被排挤。

  戴进在京不得志,回杭州,以卖画为生。后虽曾一度入宫,但主要艺术活动和影响是在民间。戴进的父亲戴景样是个画工,戴进的直接继承者有其子戴泉,女婿王世祥,弟子方钱、夏芷、夏葵等,形成浙派体系。

作品赏析

  戴进绘画技艺比较全面,山水、人物、花卉都有所擅长,面貌也多具变化。他的山水画,取法郭熙,李唐,刘松年,马远,夏圭等名家,兼用元人水墨法的传统。大幅山水画尤妙,境界开阔,使人有“凌虚御风,历览八极之兴。”

  上以院体为主,画面有工整与粗放的变化,也有师法宋人的两种面貌,并兼有融合宋元 水墨画法为一体而形成自己独特风格的一面。戴进的人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。衣纹画法多用铁线兼兰叶描,时而蚕头鼠尾,行笔顿挫有力,有工笔和粗笔两种面貌。

  戴进的花卉、花果,也极俱精绝,有工笔设色和水墨写意两种面貌,早年画风劲秀,工整的较多,到中、晚期笔墨趋于豪放,苍健挺拔,早年多用方笔,晚年多用圆劲婉转的笔法处理。戴进喜作葡萄,以配钩勤竹,蟹瓜草,奇而甚。

创作背景

  戴进流存作品相对来说较多,早、中、晚期及各种题材的代表作品都有流存,大多藏于国内及国外各大博物馆内。故宫博物馆藏有多幅精品,如代表作《雪山行旅图》轴,粗笔写意,水墨苍劲。故宫还藏有早期的《洞天问道图》、《归田祝寿图》卷,晚年的《钟馗夜游图》等,最晚作品73岁作的《南屏雅集图》卷,用笔圆劲,格调苍老。上海博物院收藏四幅,其中《仿燕文贵山水》轴,水墨点染,表现烟雾迷漫的景色,风格特殊。再有62岁作的《青山积翠图》轴,笔墨劲爽,略带写意笔法,署年款正统己已。

  台湾藏《长松五鹿图》卷,笔墨疏放,为晚期作品,另一幅人物《罗汉》轴,为中年时期典型风格,下笔很重,粗犷而不轻飘,气势充沛,独具风貌。天津艺术博物馆藏的《雪岩栈道图》轴,属仿郭熙一路的较早期作品。花卉方面,传世作品有《葵石蛱蝶图》轴、《墨松图》卷、《三鹭图》册页等。

  有人评戴进画艺虽高,但是“生前作画,不能买一饱”。这种说法还需证实。但戴进一生经历坎坷这是确证的。在戴进同时代仿他画的已有作品证实。如故宫博物院藏的《三顾茅庐图》轴,属工笔“院体”一路的,笔墨稍为粗放。此幅真伪问题尚有不同看法,就其时代风格和技法,仍应属与戴进同时期作品。在现今世界两大拍卖行拍卖的作品中偶有戴进作品出现,引起买家兴趣。1988 年佳士得推出一幅设色绢本。157×103.5公分的大幅作品《溪山会棋》轴,在竞相投标后,以2.4万美元成交。同年苏富比也推出《渔家乐》册页,纸本,26.7×26.7公分,以6600美元成交,两幅画价格都比较低。

个人工具
名字空间

变换
查看
操作
导航
工具箱