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《春山积翠图》

(1388~1462)  

  中国明代画家。浙派开创者。字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江省杭州市)人,其父戴景祥是位画工。戴进一生经历坎坷,16岁前曾当金银首饰工匠,后改学画,永乐末年画已名重海内。宣德(1426~1435)年间被皇帝征召至京,任宫廷画家。因画艺在谢环、倪端、石锐、李在等名家之上,遂受到这些人的妒忌。一日在仁智殿呈画,戴进献《秋江独钓图》,谢环乘机进谗,指谪他画垂钓者不应着朱色衣服,遂被斥退,困居京城多年。正统四年(1439)后离京返乡,浪迹江湖,以卖画为生,穷困以终。

  戴进精研画艺,造诣很深。其绘画能自创新路,影响较大,追随者颇多。后人因他是浙江人,遂称其所创画派为浙派。他擅长山水、人物、花鸟各科,风格多样。山水画主要取法南宋马远夏圭,但也吸取北宋李成范宽郭熙之长,并及元代黄公望吴镇盛懋诸家。既有仿效逼真之作,也有融会贯通的自家风貌。存世名作《春山积翠图》(上海博物馆)为他的本色画,边角式的取景,雄阔的皴斫,溟蒙的烟云,都取自马远,而方硬挺劲的用线、酣畅淋漓的笔势,已显示出他个人的特色。《风雨归舟图》(台北故宫博物院)用顿跌的线条、迅疾的笔法,着意表现狂风暴雨的动荡气势,这种纵放的笔墨和强烈的动势,已发展了马远、夏圭传统,形成浙派画风的重要特征之一。而《三顾茅庐图》(台北故宫博物院)则笔墨爽健酣畅,意境清幽淡远,又形成了浙派的另一特征。他成熟的山水画风与南宋院体比较,取景丰富,境象恢宏,更多常人的生活情趣。画法上用笔劲健硬峭,墨色淋漓,法度严谨。也有些作品全无南宋院体痕迹。如《仿燕文贵山水》(上海博物馆),纯仿米氏云山墨戏;《雪山行旅图》(故宫博物院)更多郭熙笔意;《长松五鹿图》(台北故宫博物院)近似黄公望格调。

  戴进的人物画造诣也很深,兼长工笔、写意等多种画法。工笔人物画主要继承唐宋以来传统,善用铁线描和兰叶描,如早期的《达摩至慧能六代像》(辽宁省博物馆),晚年的《南屏雅集图》(故宫博物院)等。还有粗细相兼的画法,系从马远、夏圭变化而来,形成独具特色的钉头鼠尾描,如《罗汉像》(台北故宫博物院)。他的减笔写意人物画,以秃毫粗笔率意为之,更显简括,如《归田祝寿图》(故宫博物院)、《金台送别图》(上海博物馆)等。

  戴进的花鸟画,在技法上也较全面,工笔设色的如《葵石蛱蝶图》(故宫博物院);水墨写意的如《三鹭图》(故宫博物院);近似没骨法的如《耄耋图》(《支那名画宝鉴》影印)。

  戴进的艺术,生前知音较少,死后人始重之。其子戴泉、女戴氏、婿王世祥、徒方钺、夏葵、仲昂均承其法,陈景初、陈玑、吴珵、宋臣、汪质、谢宾举等亦效其画风,但建树不著。后吴伟崛起,方使浙派的势力盛极一时。

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