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旦与小生(李应贞饰白娘子,马兰鱼饰小青,蔡志城饰许仙)
旦(童芷苓饰《红楼二尤》中尤三姐)

  戏曲表演行当类型之一,女脚色之统称。源于歌舞、百戏。魏之“辽东妖妇”(裴松之《三国志注》),隋(一作北齐)之《踏谣娘》(唐崔令钦《教坊记》),唐之“弄假妇人”(段安节《乐府杂录》)等,都是扮演妇女作戏剧性表演的节目,当为旦的前身。旦的名目初见于宋代歌舞。周密《武林旧事》记民间舞队有《麤妲》和《细妲》等目,妲即旦的古写。据吴自牧《梦粱录•元宵》条:傀儡戏之细旦“戴花朵□肩,珠翠冠儿,腰肢纤袅,宛若妇人”。可知细旦为俊扮之旦色;与之相对照,麤旦当为丑扮之喜剧角色。宋杂剧、金院本的女脚色称装旦或引戏,为“五花爨弄”的脚色之一。宋元南戏北杂剧形成后,沿用旦的名目,但两者在具体运用上又略有不同:南戏的旦泛指女主角,如《永乐大典戏文三种》的三个女主角贫女、王金榜和李琼梅,尽管身份和性格有很大差异,却都由旦扮;杂剧的旦是女脚色的统称,以主唱的正旦作为旦中正角,扮演人物的范围几乎包容了类似近代戏曲中的正旦、花旦、闺门旦、刀马旦和老旦等各种类型。余如贴旦、外旦等皆为副角。明代的南曲系统诸剧种在名目上仍沿南戏旧制,但在演出实践中已按不同的性格特征逐渐分化,到昆山腔表演艺术发展的成熟期,形成正旦、小旦、贴旦、老旦四个支系(《扬州画舫录》)。其后高腔、梆子、皮簧和民间小戏各系统剧种又有丰富和发展,繁衍出众多的分支。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点,大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。

目录

1.正旦

  原为北杂剧行当名,泛指旦中正角,不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意,而是概括一定性格类型的独立行当,主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性,且多为正剧或悲剧人物,故湘剧俗称为节烈旦。正旦的造型基调要求娴静庄重,多用韵白,唱、念、做诸功兼重而在唱功上作重点发挥,唱腔不尚花巧,以质朴淳厚、情真意切取胜。常扮的人物如《琵琶记》的赵五娘、《秦香莲》的秦香莲、《宇宙锋》的赵艳容。因常穿青素褶子,故又称青衣或青衫。清代花部兴起之初,尚未形成完备的行当体制,加以民间班社受演员人数的限制,曾用正旦兼扮青年将领,如汉剧的前身楚曲《英雄志》的陆逊、《祭风台》的周瑜等就由正旦扮演。小生的表演艺术发展成熟后,不再兼扮。

2.花旦

  与正旦相对照,花旦扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性,并常带喜剧色彩。花旦的名目出现甚早,北杂剧就有“花旦杂剧”一类。夏庭芝《青楼集》:“凡妓,以墨点破其面者为花旦。”朱权《太和正音谱•杂剧十二科》把花旦杂剧列为“烟花粉黛”一科,说明花旦原是以扮演妓女为主的类型。这类人物多半性格热情开朗,聪明机智,《赵盼儿风月救风尘》的赵盼儿就是一例。经过历代艺人的创造,扮演人物的范围不断扩大,到近代戏曲中,已成为各个剧种共有的、艺术上独具异采的性格造型。其造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼,多念散白,重做功,重神采,不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧。常扮的人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等;《坐楼杀惜》的阎惜姣等也是花旦的本工。旧制花旦须踩,现已废除。花旦,梆子系统剧种称小旦,以细腻的心理刻画与精致的艺术技巧相结合为其主要特色。

3.贴旦

  简称贴,有时简写成占。南戏和北杂剧皆有此名,为旦中副角,意为旦之外再贴一旦,不表现确定的性格特征。明代南曲系统诸剧种仍沿旧制,如明刊本《金印记》中旦扮主要人物苏秦妻周氏,次要人物苏秦之嫂、苏秦婶母和岳母三人均由贴扮。到清中叶昆山腔中,逐渐从旦行中分化出来,成为独立的行当。据李斗《扬州画舫录》载:“贴旦谓之风月旦,又名作旦”,著名贴旦演员董寿苓“工为侍婢”、“无态不呈”,可知其表演特点同花旦大致相同,俗称六旦。《牡丹亭》的春香、《占花魁》的莘瑶琴、《翡翠园》的赵翠儿等皆由贴扮。昆山腔贴旦例须兼扮儿童和门子,前者如《浣纱记•寄子》的伍员之子、《寻亲记》的周瑞隆;兼扮门子的,有《十五贯》、《永团圆》、《白罗衫》等。汉剧粤剧等皆有贴旦,为花旦之异称。

4.闺门旦

  扮演少女。北杂剧有“闺怨杂剧”一类,是表现青春少女闺怨恋情的剧目,剧中的少女当为闺门旦的最初形态。清代中叶昆山腔中,闺门旦从旦行中分化出来,称小旦,俗称五旦。扮演的人物有《牡丹亭》的杜丽娘、《玉簪记》的陈妙常、《琥珀匙》的桃佛奴等。梆子系统剧种《蝴蝶盃》的胡凤莲、卢凤英,皮簧系统剧种《二度梅》的陈杏元等,都属闺门旦一类,但前者归入小旦,后者归入贴旦,一般不另分行。京剧闺门旦早期以扮演小家碧玉为主,如《拾玉镯》的孙玉姣、《棒打薄情郎》的金玉奴;后吸收昆曲的经验而有大家闺秀的类型,如《凤还巢》的程雪娥。

5.武旦

  扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物的身分和技术特点,又分刀马旦和武旦两种类型。刀马旦重身段工架,造型基调要求寓流动妩媚于刚劲挺拔之中,以气度神情胜。常扮的人物有《扈家庄》的扈三娘、《穆柯寨》的穆桂英。武旦重跌扑翻打,以身手的矫健骁勇胜,常扮的人物有《十字坡》的孙二娘等。武旦又常扮神怪,除重武功外,还须表演特技“打出手”,如京剧《泗州城》的水母、《摇钱树》的张四姐。旧制武旦须踩,也是与刀马旦的区别之一,现已废除。

6.老旦

  扮演老年妇女。多重唱功,如京剧《杨门女将》的佘太君、《岳母刺字》的岳母等。兼重做功的,有昆曲《荆钗记》的王十朋母、京剧《清风亭》的贺氏等。后者有时由丑行兼扮。老旦,汉、粤、湘等剧种称夫或婆旦。

7.彩旦

  一作丑旦、丑婆子,扮演女性中的喜剧或闹剧人物,实为女丑,故常由丑行兼扮。化妆和表演手法极度夸张,常常浓装艳抹,行为乖张,多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物,前者如《铁弓缘》的茶婆,后者如《朱痕记》的婶娘。川剧称摇旦,以幽默诙谐见长,有独特风格,扮演的人物有《迎贤店》的店婆、《御河桥》的宣母等。

  此外,不少剧种由于各有一批自己特有的以女性形象为主角的剧目,表演上又都发挥了自己的独特创造,因而形成了各剧种特有的行当。如昆曲贴旦中有刺杀旦一支,须有一定的跌扑功夫,常演《渔家乐•刺梁》的邬飞霞、《一捧雪•刺汤》的雪艳、《铁冠图•刺虎》的费贞娥、《义侠记•杀嫂》的潘金莲、《水浒记•杀惜》的阎惜姣、《翠屏山•杀山》的潘巧云,称“三刺三杀”。潮剧有罗衣旦,常扮聪明稚气、伶俐乖巧的少女,如《桃花搭渡》的桃花、《益春藏书》的益春等,有浓郁的喜剧色彩。豫剧有帅旦,扮演元帅或大将,如《穆桂英挂帅》的穆桂英。京剧有泼辣旦,扮演泼辣豪爽、精通武艺的人物,如《刺巴杰•巴骆和》的马金定。湘剧有玩笑旦,常扮世俗的喜剧人物,如《王婆骂鸡》的奚在真。川剧有鬼狐旦,或称魂旦,常扮《情探》的敫桂英、《放裴》的李慧娘等鬼狐形象,有独特的魂步等表演技巧,表现想象中鬼狐出没时的虚幻飘忽气氛。这些独特创造,显示出戏曲旦脚表演艺术的绚丽多彩。

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