来自当知百科
跳转到: 导航搜索

目录

简介

  香港著名导演王家卫1958年7月17日生于上海,1963年随父移

  
王家卫
居香港。1980年毕业于香港理工学院美术设计系。1981年参加无线电视第—期编导训练班,随后开始撰写电影剧本,曾被提名为香港金像奖最佳编剧。

  1988年他自编自电影《旺角卡门》(又名《热血男儿》),在香港影坛初露头角,在当时被誉为“具有非凡才华的”新一代导演。从此,他的每部影片都可以在香港电影的颁奖礼上出尽风头

  1997年荣获夏纳电影节最佳导演奖,为香港电影乃至整个华语电影史写了光辉的一页。他与李安吴宇森陈凯歌张艺谋侯孝贤等比肩并立,被称为“华语电影十大导演”。

概况

  王家卫1980年毕业于香港理工大学平面设计专业后,经过短期
王家卫
培训,进入香港TVB电视台从事电视制作,并迅速成长为一名出色的编剧。自1982年起的五年时间里,他创作了大约十部电影剧本。1988年王家卫初次执导电影《旺角卡门》,该片和他1990年执导的第二部影片《阿飞正传》令他跻身一流导演之列。1988年,初执导筒的影片《旺角卡门》;获选1989年坎城影展影评周参展作品系列中展出。其个人独特的风格,敏锐的触角,在当时被誉为具有非凡才华的新锐导演。

  1990年,他集合了六位香港最受欢迎的演员,执导了影片《阿飞正传》。该片囊括了当年香港电影金像奖最佳电影,最佳导演及最佳男主角等奖项。

  1992年,他以其惊人魄力,用两年的时间摄制了一部大型古装武侠片《东邪西毒》,以其澎湃激涌的气势,似魔似幻的灿烂史诗,获选在1994年威尼斯影展作首次公映

  同年,在《东邪西毒》后期制作期间,仅以两个月的时间,完成了另一部脍炙人口的影片《重庆森林》,令他在国际电影界深得认同。

  1995年,他完成《堕落天使》,并于多伦多国际电影展中首映,其另类的脱俗风格,成为影展时的焦点话题。

  1997年的《春光乍泄》,入选坎城国际电影展竞赛部份,获一致好评。王家卫成为了首位在该电影展中获得最佳导演奖的华人导演。

  一部以六十年代,以香港为背景,踏著往年情怀的旧梦,缅怀浮世缤纷的温馨,由张曼玉梁朝伟再次合作的影片《花样年华》,乘千禧年呈现于国际及香港的影坛,更获得本年度坎城电影节的最佳特别技术大奖及最佳男主角大奖。

个人履历

  二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演,而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐

  
4c54fb269edeb.jpg
把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。

  早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影,特别是Robert Frank、HenriCartier-Bresson和RichardAvedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980年从学校毕业后,他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作,后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。1982年,王家卫离开无线正式进入电影圈,他先做了近五年的电影编剧。1987年,王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本,结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》,而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。

  王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解,而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家:人

  
4c54fb27ba815.jpg
流拥挤、华洋杂处的重庆大厦,旺角的高楼分割出的暗蓝色天空,启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口,当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧,王家卫靠着这些标志性的元素组合出了一个世纪末的香港,最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》(当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市,而且《春光乍泄》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照)。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者,现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的,或者说,风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中,你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”,但在王家卫的电影里你看不到这些。   
王家卫的影像世界是高度抽象后的真实,这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态,尽管他不断地用细节去强调时间概念,像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气,但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景,它们可能每天都会发生在这个城市的角落里,它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》,你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的,王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果,既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序,从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。

  王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话,那绝不是由于整体世界的印象所引发的,而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中,或夹杂在片断与片断间的留白里,这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里,你可以发现大量流行文化的符号,诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等,包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号,这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子,反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性,这也使得他的电影极端敏锐,新鲜而发人深省。

  当然谈到王家卫的电影,你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天,在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像,但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。

  王家卫的电影有很酷、很炫的形式感,但其实内里充满了感情:像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍泄》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是:人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。

  在今天对王家卫的成就下定论还为时尚早。英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者,在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔,该杂志在对他的评价中说:“王家卫也许不是未来电影的全部,但他确实地指出了未来电影的一个方向。”

爱好

  王家卫

  人们印象中的王家卫似乎是非常惯常的一副模样,生活中的王家
王家卫
卫到底爱做些什么,怕做些什么呢?具体的细节让勾勒出的王家卫更加生动和具体。王家卫称自己最爱吃和散步,而且王家卫还曝出评价一个好导演的标准就只有两个,一看他爱不爱吃,二看他会不会讲故事。

  王家卫说自己绝对算是爱吃之人,而且最爱吃中国菜,无论在什么地方他都会影响身边的人去吃中国菜,“我不仅会吃,而且还会做,红烧肉什么的我都会做的。”

  对于自己的另一大爱好散步,王家卫说自己就是非常喜欢走路,喜欢能够看风景城市。喜欢香港和纽约,是因为这个原因,不喜欢洛杉矶,也是因为这个,“洛杉矶都是高速路。”。

  对于电影,王家卫则说他自己最怕恐怖片,“也许是小时候跟妈妈看恐怖片时留下了恐怖的印象,所以至今都很怕恐怖片,我更不会去拍这种类型的电影。”王家卫说:“我对恐怖电影有阴影,我妈妈是一个超级电影迷,童年时她常常带我到电影院看戏,最爱看的便是恐怖片,每次看时,她都会给我一张白纸,让我在害怕的时候遮住脸,从那时开始,我发现声音其实比画面更恐怖,所以我坚决不拍恐怖片,因不想让孩子受罪!”

生活

  在访谈中,王家卫也披露了自己的一些私生活。王家卫说自己的儿子已经13岁了,“但在两年前儿子都不知道自己是做什么的。”儿子喜欢听周杰伦的歌,王家卫说自己也会跟着听一听,就好像一个寻常的父亲一样去感受儿子的喜好。王家卫说儿子文章写的很好,而且现在开始越来越喜欢摄影,“不知道这算不算遗产呢!?”言语中,满是一个父亲的骄傲和自豪。

  王家卫很会拍女人,他说诺拉琼斯就有很多个侧面,“这一面很纽约,那一面很墨西哥,还有很中国的侧面,非常有意思。”对于女人,王家卫说每个女孩都有他喜欢的地方,“有的喜欢长相,有的喜欢走路的姿势,有的就是性格,每个女孩子都有令自己可爱的地方的。”

导演风格

  王家卫拍戏要求高,可能开机前还见不到剧本,不知道明天拍什么,不断地NG,不断被折磨,可能最后一个镜头也没用。张曼玉曾抱怨过,“他习惯于一直拍下去,找那个角色的感觉,在他没有找到感觉之前,大家也都不知道是在演什么,角色怎么样,每天都有考试的感觉”。

  王家卫说,能够征服这些大牌明星很简单,就是和他们谈角色。“我的剧本不是先写出来的,而是写的时候就已经想好了这个演员,根据这个演员量身定制,每个人演员都很在意自己究竟会被变成什么样子。”就像《蓝莓之夜》有很多好莱坞明星来捧场,也绝对不会用到整部电影的大半投资,他颇有点自信地问:“你们当我是陈可辛吗?”(注:陈可辛的《投名状》接拍演员的片酬占了投资费用的一大半,片方透露李连杰刘德华金城武徐静蕾4位主演的片酬分别是1亿、1600万、1200万和200万元人民币)作为泽东电影公司的老板,王家卫对艺人的要求甚为严格。很多人认为梁朝伟完全不用为李安的《色,戒》牺牲这么大,王家卫却告诉记者:“我为他高兴,他终于放下所有的包袱。”

  王家卫向记者透露,当年梁朝伟在拍《春光乍泄》时第一场戏就要拍床戏,他还在那里死活不肯脱,要遮掩。倒是拍完就后悔,应该放开一点。到了《2046》,他开始有点突破,但是直到《色,戒》才彻底放开。“作为演员,脱裤子不算是什么成就,而是在于每部电影对自己有什么挑战。每个演员在进入角色前都需要刺激。”

作品风格

  王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解,而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家:人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦,旺角的高楼分割出的暗蓝色天空,启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口,当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧,王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一??《堕落天使》(当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市,而且《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照)。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者,现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的,或者说,风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中,你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”,但在王家卫的电影里你看不到这些。

  王家卫的影像世界是高度抽象后的真实,这首先表现在他叙事时流露出的独特的时间观。王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态,尽管他不断地用细节去强调时间概念,像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气,但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景,它们可能每天都会发生在这个城市的角落里,它们只是从城市生活中抽离出来的标本。如果你仔细看过《重庆森林》,你就会发现两个故事的某些细节其实是互相交错的,王家卫用这种捉迷藏式的游戏来造成一种共时性的效果,既消解了传统叙事的线性时间观念又凸现了当代都市生活的偶然和无序,从而形成了一种存在主义式的精神意蕴。

  王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话,那绝不是由于整体世界的印象所引发的,而是因为细节片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中,或夹杂在片断与片断间的留白里,这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里,你可以发现大量流行文化的符号,诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等,包括他非常喜欢使用的人物如警察杀手阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号,这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子,反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性,这也使得他的电影极端敏锐,新鲜而发人深省。

  当然谈到王家卫的电影,你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天,在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像,但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。

  王家卫的电影有很酷、很炫的形式感,但其实内里充满了感情:像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍泄》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是:人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。

  王家卫的电影世界还在发展中,据说他的两部新片《花样年华》和《2046》将会有一个风格上的重大突破,所以在今天对他的成就下定论还为时尚早。英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者,在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔,该杂志在对他的评价中说:“王家卫也许不是未来电影的全部,但他确实地指出了未来电影的一个方向。”

个人作品

  《旺角卡门》(1989)刘德华张学友 张曼玉 万梓良

  《阿飞正传》(1990)张国荣 张曼玉 刘嘉玲 刘德华 张学友 梁朝伟

  
王家卫
东邪西毒》(1994)张国荣林青霞 张曼玉 梁家辉 梁朝伟 张学友刘嘉玲 杨采妮

  《重庆森林》(1995)梁朝伟 王菲金城武 林青霞

  《堕落天使》(1996)黎明 李嘉欣 金城武 杨采妮 莫文蔚

  《春光乍泄》(1997)梁朝伟张国荣 张震

  《花样年华》(2000)梁朝伟 张曼玉

  《2046》(2004)梁朝伟章子怡 巩俐 王菲 刘嘉玲 木村拓哉 董洁 张曼玉

  《赏金车神》(2005)(宝马汽车广告第6集)

  《爱神之手》(2006)(王家卫、史蒂芬.索德柏和安东尼奥尼三大导演执导的三段式电影)巩俐 张震

  《蓝莓之夜》(2007)诺拉·琼斯Norah Jones 裘德·洛Jude Law 瑞秋·薇姿Rachel Weisz 娜塔莉·波特曼NataliePortman 大卫·斯特雷泽恩David Strathairn

  《东邪西毒终极版》(2009)张国荣 林青霞 张曼玉 梁家辉 梁朝伟 张学友 刘嘉玲 杨采妮

  《一代宗师》(2010)这部由王家卫执导,梁朝伟、章子怡、赵本山宋慧乔、张震、赵晨浩、BOSS、热力兄弟等巨星加盟,筹备期长达8年之久的功夫片,上周终于在东北开机了。

  《上海来的女人》(2010)王家卫执导

他人评价

  张国荣:王家卫是成功的,他看事的胸襟和他想表达的,实在与一般的导演不同。

  张国荣:王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废的或者说是虚无的世界,虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同,但是他描写的世界总是一样的。

个人影响

  
王家卫未戴墨镜
王家卫最大的本事就是能把电影拍得好看。把所有的电影导演都比作厨子,王家卫就是那种做菜并不比别的厨子更可口(当然也不是不可口)的,但是他做的菜,比如醋溜土豆丝,他还要挤上点番茄酱上去,弄得很漂亮,当然你可以说这让人感觉怪怪的,并且有点多余,但是这种醋溜土豆丝很好看,也不难吃,你还得承认这是聪明的表现。王家卫把聪明用在了发明源于生活高于生活的东西上,有人把这种东西称为情调,用这种东西进行精神按摩。现实中有很多粗糙的东西给我们的精神带来痛苦,它需要温柔的东西来安慰。王家卫是个很好的厨子和按摩师

  王家卫爱用慢镜头,无论是张曼玉去买面,还是梁朝伟喝咖啡,还是大漠风云,这里的慢有一种有意为之的味道,在城市里生活是不可能慢的,王家卫的慢,照张爱玲的话:是一个苍凉的手势,这里苍凉的手势以动人的姿态出现在世人面前,是一种小心翼翼的,有点失意气息的向往;王家卫还爱制造华丽的画面,华丽是都市生活留给所有人的印象,在这里人、建筑商品灯光都同时装饰和被装饰,这里可以用华丽来形容,每个人欲望的释放汇成五颜六色奇形怪状的画面,在电影里它们就是华丽的画面(给了向往的自由,向往也就失去光彩,它在空洞绚丽的图画中游荡);王家卫喜欢用明星拍戏,明星是平凡生活中的神话人物,属于我们熟知的上层建筑(好像中国大陆的不是,中国大陆的明星亮度一般是20瓦,煤油灯冒充的也很多,这么说绝无贬低煤油灯的意思),明星是个人和社会共同的幻想产物,在聚光灯下他们闪闪发亮,代表着社会的光明面,多么可笑,但是很有必要,让我们生活得更有意思,我也喜欢明星,像王家卫一样,王家卫的明星政策表达了一种美好的愿望:你看,我们的世界可以如此美丽,你看看吧。我也有这种愿望,现实不太美丽,众所周知。

  王家卫的电影有点像李商隐的诗,或者更准确地说,两者的创作原则接近,王家卫和李商隐不是唯美主义者,他们对现实有清醒的了解和理解,在一定范围内知道人活着是怎么回事,并且为无法改变的丑的一切感到悲哀,同时又深深迷恋(或沉迷)于所有那些在凶狠的欲望旅途中风花雪月般的平静自然的美,这种美刺痛每一颗赤裸的心。

  贾樟柯说王家卫制造流行时尚,这个说法正确,如果是用来描述王家卫电影的影响;但如果说这是王家卫拍电影的目的,我觉得有点偏颇。我相信只要不是彻底厌倦都市生活的人,都会多少喜欢王家卫电影里细腻耐心的画面流露出来的时浓时淡的爱、享受期待和它们生发的种种微妙的感觉,这是城里人熟悉的感觉,很难说清楚,它是笼罩在现实与梦想的距离上的雾。王家卫是个城里人,他对城市生活熟悉,想必很热爱,这种生活很舒适:每个人都仿佛很自由,都可以“放心去飞”,并且还能碰到很多好玩的东西和人。但这只是表面现象,王家卫用各种方式角度拍下了这种表面现象,包括它的掩盖得很巧的破绽,还有明显的破绽。王家卫就这样与城市同呼吸共命运,孜孜不倦地拍出他的感受,城里人应该接受他的电影比较容易,于是它们就成了流行时尚。流行时尚有的并不坏,因为它们是被称作流行时尚,而本来它们被制造出来领有满足许多人心里的愿望的目的,不只是为了赚钱和出风头。而且,不是每个人都热爱思考,不是每个时刻人都热爱思考。思考可以解决问题,但问题也都由于思考而来。简单的,没头脑的漂亮也有存在的意义,王家为用他的电影表明了这一点。

  
王家卫
王家卫电影里的人物都是小人物庸庸碌碌,顶多有点爱恨情仇,耿耿于怀,因此行为有点怪怪的,与人格格不入。这帮人最爱做的就是自个怀念往昔,简直痛不欲生,看得观众也心疼起来,想到自己也有很多,甚至是太多,那么揪心的原以为由于过去了那么久早就淡忘了而且也一直没想起过几乎都觉得自己的生活似乎非常圆满非常圆满没有任何欠缺的。因为我们都是小人物,谁不小呢,即使你长到3米,还有,即使你当了主席总统啥的,也是小。我们在假装的伟大上看不到可以钻进心里真实,在赤裸的小人物上,我们可以看到真实,我们就是那个样子,没错,当然没必要老那个样子,伪装一下也很有必要,会带来乐趣,树挪死人挪活嘛,人折腾一下没坏处,只是别忘了本,别忘了自己是个小人物。伪装还是很好玩的,但记住不要把它当真,要不然就读不了王小波的小说,也领略不了很多别的乐趣,等于把自己虚无了,伪装等于虚无,这道理不难理解。

  王家卫电影里的人物很小资、很纠结、很小气(无论是江湖上的一代宗师还是现代都市里的小人物)。

  王家卫拍得是现实中的空虚,那些发生概率极少却很浪漫的事,接近张爱玲说的传奇,像雨后的彩虹,短暂,虚空,又真切,美丽。真的浓烈的感情是永远动人的,不管出自哪里,被接受还是被拒绝,当然,最好是爱,玛格丽特·杜拉斯也老提醒我们。

经典台词

《旺角卡门》经典台词——

  因为我很了解我自己,我不能对你承诺什么。

  你不要说两次,说两次我就相信了。

  我宁愿做一日英雄,也不要做一世乌蝇!

  ----厨房里有煮好的饭,另外我还买了几个杯子,我知道,用不了多久就都会被打破,所以我偷偷藏起了一个,到有一天你需要那个杯子的时候,就打一个电话给我,我会告诉你放在什么地方。

  ---- 我想告诉你,我找到那只杯子了。

《阿飞正传》经典台词——

  
代表作《阿飞正传》
十六号,四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起,因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友,这是事实,你改变不了,因为已经过去了。我明天会再来。

  我不知道他有没有因为我而记住那一分钟,但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来,我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友,没多久,我们每天至少见一个小时。

  我以前以为一分钟很快就会过去,其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说,他说会因为那一分钟而永远记住我,那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟,我就告诉自己,我要从这一分钟开始忘掉这个人。

  我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能够一直的飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死亡的时候。

  为什么要迁就我呢?迁就得一时,迁就不了一辈子,你和我在一起是不会快乐的。

  我终于来到亲生母亲的家了,但是她不肯见我,佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候,我知道身后有一双眼睛盯着我,但我是一定不会回头的。我只不过想见见她,看看她的样子,既然她不给我机会,我也一定不会给她机会。

  以前我以为有一种鸟一开始就会飞,飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过,那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁,不知道她现在在干什么呢?天开始亮了,今天的天气看上去不错,不知道今天的日落会是怎么样的呢?

《重庆森林》经典台词——

  
代表作《重庆森林》
每个人都有失恋的时候,而每一次我失恋,我都会去跑步,因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉,而让我不那么容易流泪,我怎么可以流泪呢?在阿May心目中,我可是一个很酷的男人。

  我们最接近的时候,我跟她之间的距离只有0.01公分,57个小时之后,我爱上了这个女人。

  我和她最接近的时候,我们之间的距离只有0.01公分,我对她一无所知,六个钟头之后,她喜欢了另一个男人。

  我们分手的那天是愚人节,所以我一直当她是开玩笑,我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始,我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头,因为凤梨是阿May最爱吃的东西,而5月1号是我的生日。我告诉我自己,当我买满30罐的时候,她如果还不回来,这段感情就会过期。

  不知道从什么时候开始,在什么东西上面都有个日期,秋刀鱼会过期,肉罐头会过期,连保鲜纸都会过期,我开始怀疑,在这个世界上,还有什么东西是不会过期的?

  终于在一家便利店,让我找到第30罐凤梨罐头。就在5月1号的早晨,我开始明白一件事情,在阿May的心中,我和这个凤梨罐头没有什么分别。

  其实了解一个人并不代表什么,人是会变的,今天他喜欢凤梨,明天他可以喜欢别的。

  我没有想到她说的休息就是真正的休息,整个晚上我看了两套粤语长片,吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候,我知道我该走了。在我要走的时候,我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过,如果女人穿着高跟鞋睡觉,第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路,象她这样漂亮的女人,高跟鞋应该是要很干净的才对。

  在1994年的5月1号,有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”,因为这一句话,我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话,我希望这罐罐头不会过期;如果一定要加一个日子的话,我希望她是一万年。

  罐头上的日期告诉我,我剩的日子不多,如果我找不到那班印度人,我就会有麻烦。

  不知道什么时候开始,我变成一个很小心的人,每次我穿雨衣的时候,我都会戴太阳眼镜,你永远都不会知道什么时候会下雨,什么时候出太阳。

  我不知道是不是我上班的时候忘了关水龙头,还是房子越来越有感情。我一直都以为它很坚强,谁知道它会哭得这么厉害。一个人流泪的时候,你只要给她一包纸巾就够了,但是一座房子流泪的话,你就要多做很多事情了。

  看着它哭的时候,我很开心,因为它外表好像改变了,可是它的本质没有变,它依然是一条感情丰富的毛巾。

  那天下午我做了个梦,我到了他的家,走出那房子的时候,我以为我会醒来,谁知道,原来有些梦是永远不会醒的。

  其实他不是没有来,只是走错了地方。那天晚上,我们大家都在加州,只不过我们之间相差了15个钟头,现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点,他会不会记得约了我呢?

  每一架飞机上,一定有一位空中小姐是你想泡的,去年这个时候,我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久,就象一架加满了油的飞机一样,可以飞很远。谁知道飞机中途转站……

《东邪西毒》经典台词——

  
代表作《东邪西毒》
很多年之后,我有个绰号叫做“西毒”。其实任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过甚么叫“忌妒”。我不会介意他人怎样看我,我只不过不想别人比我更开心。

  看来你的年纪也有四十出头了,这四十多年来,总有些事你是不愿再提,或是有些人你不想再见,有的人曾经对不起你,也许你想过要杀了他们,但是你不敢。哈,又或者你觉得不值,其实杀人,很容易。我有个朋友,他的武功非常好,不过最近生活有点困难,只要你随便给他一点银两,他一定可以帮你杀了那个人,你尽管考虑一下。其实杀一个人不是很容易,不过为了生活,很多人都会冒这个险。

  不久前,我遇上一个人,送给我一坛酒,她说那叫“醉生梦死”,喝了之后,可以叫你忘掉以前做过的任何事。我很奇怪,为什么会有这样的酒。她说人最大的烦恼,就是记性太好,如果什么都可以忘掉,以后的每一天将会是一个新的开始,那你说这有多开心。

  你知道喝酒跟喝水的分别吗?酒,越喝越暖,水会越喝越寒。

  一个人的记性不好,就不要去太多是非之地,因为你可能忘记你的仇人。

  让他伤心去吧!既然我这么不开心,为什么不找一个人陪我。我就是要他尝尝得不到一个人的滋味。

  你要一个人死,最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人。

  有些人是离开之后,才会发现离开了的人才是自己的最爱。

  一个人受到挫折,或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣,只不过是同一个人的两个身份,在这两个身份后面,躲藏着一个受了伤的人。

  你知不知道吗,我曾经找过那个女人,因为有人说你最喜欢的女人是她,我本来想杀了她,后来我没有这样做,因为我不想证明她就是。我曾经问过自己,你最喜欢的女人是不是我,现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起,你一定要骗我,就算你心里有多么不愿意,也不要告诉我你最喜欢的人不是我。

  如果你有心替你弟弟报仇,你要筹一笔钱,没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看,我劝你死了这条心。以为我对你有什么企图,我只是想告诉你,如果要卖,你会比那驴更值钱。

  每个人都会坚持自己的信念,在别人来看是浪费时间,她却觉得很重要。

  花什么时候开是有季节的,马贼什么时候到却没有人知道。

  我以前听人说过如果刀快的话,血从伤口喷出来的时候像风声一样,很好听,想不到第一次听到的是我自己流出来的血。

  有一种职业很适合你,既可以帮你赚点银两,又可以行侠仗义,你有兴趣吗?你呀,考虑一下,不过要快一点,你知道,肚子很快会饿的。

  通常拿了钱看也不看的人,他们的钱很快就会花光,但洪七数得很仔细,我知道这种人不会留在我身边太久。

  别以为要欺骗一个女人是很容易的事,越是单纯的女人越直接。

  这个沙漠的后面是什么地方?是另外一个沙漠。

  每个人都会经历这个阶段,看见一座山,就想知道山后面是什么。我很想告诉他,可能翻过去山后面,你会发觉没有什么特别,回头看会觉得这边更好。

  虽然我很喜欢她,但是我不想让她知道,因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子,我知道她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰,我很想知道被人喜欢的感觉是怎样的,结果我伤害了很多人。

  以前也这么想,但是看着他一天天长大,我知道他早晚会离开我。现在我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要,因为我觉得有些话说出来就是一生一世,现在想一想,说不说也没有什么分别,有些事会变的。我一直以为是我自己赢了,直到有一天看着镜子,才知道自己输了,在我最美好的时候,我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊!

  我知道要想不被人拒绝,最好的方法是先拒绝别人。

  其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑,你越想知道自己是不是忘记的时候,你反而记得更清楚。我曾经听人说过,当你不能够再拥有,你唯一可以做的,就是令自己不要忘记。

《堕落天使》经典台词——

  我和她合作过一百五十五个星期,今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离,因为最好的拍档是不应该有感情的。

  做拍档,除了要了解她外,还要给机会让她了解你。

  当你年轻时,以为什么都有答案,可是老了的时候,你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过,有些人可能会变成你的朋友或者是知己,所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流,管他呢!开心就行了。

  很多时候,一个人的性格,会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死,时间,地点,别人早就决定好了。我是个很懒的人,我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。

  看一个人丢掉的垃圾,你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧,看来很喜欢这里的清静。有时,我会坐在他坐过的位子上,因为这样,我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的,知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人,我知道怎样可以让自己更加快乐。

  跟一个人合作久了,你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水,可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。

  好多人以为做我们这行没什么朋友,其实杀手都会有小学同学。

  人家说女人是水做的,其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁,而我呢,可能比较晚熟吧,或者是要求比较高吧。1995年5月30日,我得到了我的初恋。它就好象是一家店,我不知能停留多久,当然,越久越好。

  我听人讲过,任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期,不过我想,应该很快吧。

  不知是不是我太过乐观了。过了没多久,我再约她去看球赛,结果她没到。我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期,可是谁知道,最快过期的,竟然是我。我从开场等到散场,当球场关灯的时候,我知道她不会来了。我开始失恋了。不会吧?

  走的时候,我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了,也很久未试过这么接近一个人了,虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是,这一分钟,我觉得好暖。

《春光乍泄》经典台词——

  
代表作《春光乍泄》
何宝荣将“不如,我们重头来过”挂在口边,这话对我很有杀伤力,我和他一起很久了,中间也分开过,可每次听见他这么说,我总会跟他再走在一起。

  有时候,耳朵比眼睛还重要,很多东西用耳朵听比用眼睛看好,一个人假装开心,但声音就装不了。细心一听就知道了。

  跟他接近得多了,我什么也听不到,只听见自己的心在跳,不知他可有听到?

  一直以为我跟何宝荣不一样,原来寂寞的时候,所有的人都一样。

  我终于来到瀑布,我突然想起何宝荣,我觉得好难过,我始终认为站在这儿的应该是一对。

  一九九七年一月,我终于来到世界尽头,这里是南美洲南面最后一个灯塔,再过去就是南极,突然之间我很想回家,虽然我跟他们的距离很远,但那刻我的感觉是很近的。

《花样年华》经典台词——

  
代表作《花样年华》
我也没有想过。以前我只是想知道,他们到底是怎么开始的。现在我知道了,很多事情不知不觉就来了。我还以为没什么,但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。我知道这样想不对。能不能帮我一个忙?我想有点心理准备。

  如果多一张船票,你愿不愿意跟我一起走?如果有多一张船票,你会不会带我一起走?

  樱花只开一季,真爱只有一次。如果只是寂寞,请不要爱我。

  我从来没有想到原来婚姻是这么复杂,还以为一个人做的好就行了,可是两个人在一起,单是自己做的好是不够的。

  那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到,抓不着……他一直在怀念着过去的一切,如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消逝的岁月。

《2046》经典台词——

  去2046的乘客都只有一个目地,就是找回失去的记忆。因为在2046,一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的,因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。

  一个人要离开2046,需要多长的时间?没有人知道。有人可以毫不费力地离开,但是对于某些人来说,却需要花很长时间,付出很多的努力,甚至遍体鳞伤。我已想不起我在这列车上待了多久,我开始深深地感到寂寞。

  在从前,当一个人心里有个不可告人的秘密,他会跑到深山里,找一棵树,在树上挖个洞,将秘密告诉那个洞,再用泥土封起来,这个秘密就永远没人知道。

  我曾经爱上一个人,后来她走了。我去2046,是因为我以为她在那里等我,但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜欢我,但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密,永远不会有人知道。

  所有的记忆都是潮湿的。

  我很快就适应了这种生活,虽然有时只是逢场作戏,虽然有许多只是雾水情缘,不过没关系了,哪来那么多一生一世。

  如果有一天你可以忘掉过去,记得来找我。

  我曾经爱上一个人,我想知道她到底喜不喜欢我。我发现这个机器人很像她,我开始尝试在她身上寻找答案。我不断的尝试,但她始终没有反应。在我最失望的时候我想过放弃,可很快我又继续。慢慢的我开始怀疑自己,她对你没有反应未必是因为它反应迟钝,也许是因为她对你没有感觉,到最后终于明白,有些事情不能勉强,而我可以做的就是放弃。

  有一个笑话,说阿拉伯数字里的0碰见了8,0就对8说,你以为用一根带子把腰给束起来我就认不出你了么?离开香港几年,我真觉得她从0变作了8!于是,我总极力想把8中间的那根腰带解开……

  有时候我觉得这个世界真的变得很滑稽,以前我写小说是只想给一个人看,现在我写小说是为了不让自己挨饿,给所有无聊的人看;以前两个有欲望有激情的人极力逃避对方,现在两个毫无欲望毫无激情的人却极力想亲近对方……也许,只有酒,才能重新燃烧我的激情。酒是好东西!

  因为职业的需要,我已经习惯了等待。然而,我却从来没尝试到等一个人等得心痛的感觉!也从来没
王家卫
有试过花美金不是看面额而是用厘米计算的架势。在短短的两个钟头里,一杯啤酒的价钱已经从一厘米美金涨到了三厘米,我已经喝得够慢了,可我还是觉得自己喝得太快了,因为我的朋友还没出现,不知道我还要等他多久!我开始幻想自己是一只很小很小的蚂蚁,因为,以小蚂蚁喝酒的速度,一杯啤酒一定能喝很久很久……

  我终于知道他原来是一个邮差。而且,我也知道了我从来没有关心过的“信”很快就要在这个世界消失了,就像我说过的那样,人们总是会找到多种多样的方法进行沟通的。没有了信,政府就会取消邮局,这个世界也就没有了邮差,所以,这个邮差的身份就像我箱子里的美金一样,很快就要到期作废了。他告诉我,他准备去一个地方碰运气,据说,那个地方的政策会持续不变……

  我曾经试做另外一个梦,然而,我却失败了,我终于明白,我的梦只属于那个离去的人!我也发现,有梦原来是一件痛苦的事!

  那天,他问我,如果他多买一张票,我是不是愿意跟他走,我拒绝了。事实上,我是多么想跟他一起走啊,可不知道为什么,我脑子里的芯片却对我发出了拒绝的指令……

  其实爱情是有时间性的,认识得太早或太晚都是不行的,如果我在另一个时间或空间认识她,这个结局也许会不一样。

  从她身上我明白一个道理,只要你自己不放弃,你永远都有机会。

个人工具
名字空间

变换
查看
操作
导航
工具箱