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(1911~1948)

  中国作曲家、演奏家。又名肇光。1911年生于上海,1948年8月1 日病逝于同地。他自幼酷爱中国传统音乐,7岁就演奏多种中国乐器,尤其擅长二胡、琵琶。1932年入上海国立音乐专科学校主修琵琶与理论作曲7年,其琵琶演奏成绩优秀。学习期间,组织沪江国乐社,创作了民族器乐曲《子夜吟》和《湖上春光》等,还搜集、整理过苏南吹打音乐。在抗日救亡运动中,他积极参加上海进步音乐界联合举办的“援绥音乐会”等进步活动。

  1939年,谭小麟赴美国深造,先后在欧柏林音乐学院、耶鲁大学音乐学院学习。1942年从P.欣德米特专攻作曲技术,为欣德米特的得意门生。谭小麟在美国曾多次举行中国民族乐器独奏的音乐会,欣德米特多次为他伴奏中提琴声部,并指挥演出了他的作品《小提琴与中提琴二重奏》,中提琴、竖琴合奏曲《罗曼斯》,及合唱曲《鼓手霍吉》等,曾在纽约产生很大影响。

  1946年,谭小麟返回祖国,受聘于国立音乐专科学校,任理论作曲系主任及教授。由于其学识渊博,教学认真,并同情和关心进步学生,深受学生的爱戴。

  谭小麟作品的主要特点是:①具有很强的室乐性,即便是名义上不算室乐的合唱曲与艺术歌曲也是如此。②不盲目承继前人,不遵循习套常规,刻意避免沾染浪漫派与印象派的风格,尤其是它们的和声风格。③运用20世纪的技术,主要是被称为“新古典派”的技术。④不受任何调式的束缚,但调性原则则严守不论。⑤注意保持“音乐建筑”的理智基础与感理效应之间的平衡,特别不让情感或感官魅力占优势。⑥讲究选用既经济而又不依赖外在因素(表现术语、特殊音色等)的基本材料来表现乐曲的特定内容,但只表现到由理智预定的程度为止,决不逾量过分。⑦整体经营先于局部,但每个局部也务使具有技术上、艺术逻辑上、内容表现上和特殊风格要求上的必然性,以保证整体之健全。⑧通体骨劲神清,充满自发的中国古典音乐之气韵。

  谭小麟的主要作品有:《小提琴与中提琴二重奏》、《弦乐三重奏》、《木管三重奏》、《罗曼斯》(中提琴与竖琴);歌曲《自君之出矣》、《别离》、《金陵城》、《鼓手霍吉》、《正气歌》、《江夜》、《托姆的幽灵》等。

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