来自当知百科
跳转到: 导航搜索

目录

基本简介

  文化遗产名称:轧琴

  所属地区: 河南 ·平顶山 ·舞钢市

  遗产编号:II-1

  遗产类别:民间音乐

  申报日期:2007年

  申报人/申报单位:舞钢市

  遗产级别: 市

历史渊源

  唐初(公元七世纪)我国民间就出现了轧筝,宋代陈暘《乐书》卷一百四十六中:“唐有轧筝,以竹扪其端而轧之,因取名焉。”它是在弹弦乐器筝的基础上,经过改制而逐步形成的。最早的轧筝,构造基本和筝相同,七弦,用竹棒擦弦发音,轧筝可说是中国拉弦乐器的最初形式。

  皎然是首先记录轧筝的唐代诗人,他在《观李中丞洪二美人唱轧筝歌》一诗中曾描绘了轧筝的演奏形式和边弹边唱的生动情景,甚至把演奏轧筝所用的竹棒和丝弦的产地也都实录下来。这充分说明轧筝在唐代民间已经流行,只是尚未在宫廷乐队中使用。

  到了南宋(1127~1279),轧筝在民间普遍使用。在南宋的宫廷宴乐中,也占有相当的地位,在宋、元的绘画里也有生动的描绘。到了清代,轧筝发展到十弦,已与今日的轧琴相同了。

  轧琴从清代乾隆年间开始,就是河北南部的地方戏——武安平调的伴奏乐器。轧琴音量较小,音色柔细,已发展为十一或十二弦,用马尾琴弓拉奏。广西壮族民间乐器“七弦琴”,即瓦琴,福建莆田地区乐种“文十音”中的文枕琴等都是类似轧筝的乐器。

轧琴变革

  《旧唐书·音乐志》:“轧筝,以竹片润其端而轧之”。宋代陈旸《乐书》绘有轧筝图,与此轧琴形制相近。相传武安平调在清代乾隆年间(1736-1795)已有演出活动,据清代《律吕正义后编》(1745年编)载:“陈旸《乐书》曰:‘唐有轧琴,以竹润其端而轧之,固取名焉’。《元史·礼乐志》:‘如筝,七弦,有柱,用竹轧之’。然则轧筝因唐制,而亦轧筝之类也。乐书轧筝不言弦数,今十弦”。可知当时己有十弦轧筝,这种轧筝用于武安平调后,更名轧琴。

  山西省河津县流传有十二弦轧琴,当地称“拂琴”、“水琴”。河北省易县东韩村十番会中使用轧琴。

  全长57.5厘米,音箱长49、首宽15.2、尾宽13.4厘米。面板上置十一个码,张二十二条弦。

轧琴结构

  形制与相似而小。共鸣箱呈长方形,由面板、底板、岳山、弦柱、琴弦、琴弓等部分构成。长方形音箱,面板和底板均用桐木制,面板中间拱起,略有弧度,近两端处有“梁”,即弦枕。底板平直,中央开有直径约5厘米的音孔。

  琴长60 厘米,宽13.5厘米。面、底板均用桐木制作。面板表面中间拱起,呈半弧形。底扳平直,中间开有圆孔。面、底板胶合而成共鸣箱。琴面两端设有岳山,张丝弦(用老弦)10根,弦下施柱(用野生酸枣树杈)。用高粱秆制成擦弦杆(取最上一节,去穗、去皮,涂松香末),作为琴弓拉奏。

  定弦为bB调的Sol、la、do、do、re、mi、Sol、Sol、la、do。音域十度。其中Sol和do都设两个相邻的同度音。因为这两个音在武安平调的唱腔中是调式骨干音,同时拉奏两音,可协调音色、加大音量,强化伴奏的气势。

演奏方法

  轧琴多坐势演奏。将琴竖立胸前,左手握琴,将拇指伸进底板圆孔中,其余四指扶琴的外侧,使琴身和身体平行。右手持擦弦杆,在距琴首岳山10厘米处横向(与琴弦垂直)轧擦琴弦。演奏中,双手同时配合动作,通常一音一拉。双手同时快速震颤,可奏出颤音效果。[1]

传承意义

  由于历史的复杂原因,该乐器已在民间极少流传。河南省舞钢市杨庄乡袁门村郭氏家族历经七代传流至今,据当地考证已有三百多年历史。现存该乐器的形状与演奏方法与史书资料《汉书高帝纪》、汉末刘熙《释名》、《旧唐书音乐志》中的记述基本吻合,能传承至今更是实属罕见。在上世纪50年代初期至今的多次民间乐器普查中均被证实河南仅存一琴,具有典型的唯一性。该乐器及其演奏艺术的保护和传承,对我国民族乐器的发展及音乐史的研究、对继承和弘扬民族音乐文化将有着极高的艺术和学术价值。[2]

个人工具
名字空间

变换
查看
操作
导航
工具箱