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《踏歌图》
《水图·黄河逆流》
《梅石溪凫图》

  中国南宋画家,字遥父,号钦山。祖籍河中(今山西省永济县),移居钱塘(今浙江省杭州市)。生卒年不详,主要活动于南宋上半期,为光宗、宁宗时期(1190~1224)画院待诏。马远出身绘画世家,为佛像马家之后。曾祖马贲以写生享誉于元祐(1086~1094)、绍圣(1095~1098)年间,为徽宗宣和(1119~1125)画院待诏,善画花鸟、走兽、山水、佛像等,长于小景。凡画走兽喜作百图,曾画过《百雁》、《百猿》、《百马》、《百牛》、《百羊》、《百鹿》等图。祖父马兴祖,高宗绍兴(1131~1162)画院待诏,工画花鸟、山水、人物及杂画,并精于鉴赏,高宗赵构每获名画,多命他辨验。伯父马公显、父马世荣,绍兴年间均任画院待诏,作画皆得其家传。他们的艺术实践,对马远的绘画产生过很大影响,其画颇得光宗、宁宗等帝王的赏识。

  马远善画花鸟、人物,尤长于山水。其画除秉承家学外,主要师法李唐等人的绘画风格和技法。其山水画多取材江浙一带山川景物,发展了李唐等人的笔墨雄强、沉郁劲健的水墨山水画特色。所画树木杂卉,多用水墨夹笔,山石则以大斧劈皴带水墨画出,坡石方硬严整。山势多作奇峰陡立,笔墨雄健简练。构图上,变唐、五代、北宋山水画中山重水复的全景式构图,为取自然山水之一角,经过提取、加工、剪裁,突出自然山水的雄奇峭拔部分,并利用空白来衬托画中主体,给人以强烈印象。其特征是“峭峰直上,而不见顶;或绝壁直下,而不见其脚;或近山参天,而远山则低;或孤舟泛月,而一人独坐”,人称“马一角”。在绘画史上与夏圭并称“马夏”。马远的山水画在章法的剪裁,形象的概括及笔墨的提炼方面,都有突出的创造。画面优美简洁,富有诗意,把李唐以来的水墨山水画发展到了极为完美的地步。后人有将这种“边角山水”解释为南宋偏安江南,所谓“半壁江山”的说法是不够确凿的。马远传至今日的代表作有《踏歌图》、《寒江独钓图》、《雪图》、《水图》等。《踏歌图》故宫博物院画中巨石兀立、树木参差,曲折的田垅上有4 位略带醉意老翁,作踏歌行,远处奇峰耸立,树木掩映中城楼隐现,画面辽远虚灵,具有空气感。《寒江独钓图》则在空旷的江面上,一叶扁舟,渔翁独钓,别无他物,仅勾几笔水波,以示寒江的寂寥,极富诗意。《水图》(册页,故宫博物院)成功地表现了水在不同环境中和气候下的种种形态,显示了他高超的写实表现能力。马远的花鸟画,多于自然环境中写花鸟的神情野趣。如《梅石溪凫图》(故宫博物院)在梅花盛开的崖壁下,几只水凫在溪水里追逐嬉戏,颇富情趣,反映了马远花鸟画创作的风貌。他的人物画取材较广,多画佛道、贵族、文人雅士及渔樵、农夫等世俗形象,所画人物闲雅轩昂、神气盎然,衣褶多用丁头鼠尾描,简练概括,流传至今的作品有《西园雅集图》、《孔丘像》等。

  马远的绘画在当时就有“独步画院”之誉。画史上将他与李唐、刘松年及夏圭并列为南宋四家。明代的院体画和浙派戴进吴伟张路等人也都在一定程度上师承过他。但明末董其昌陈继儒等人对他的评价不高。

  马远之兄马逵亦为宁宗时画院待诏,善画山水、人物,尤工花鸟,所画花鸟毛羽灿然,极尽飞鸣生动之态。马远之子马麟(一作),为宁宗时画院祇候,作画禀承家学,有《绿橘图》、《层叠冰绡图》、《静听松风图》(均藏故宫博物院)等作品传世。

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