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《九峰雪霁图》
《富春山居图》(部分)

(1269~1354)

  中国元代画家。“元四家”之一。本姓陆,名坚,常熟(今江苏省常熟县)人,因过继浙江永嘉黄氏,改姓名,字子久,号一峰、大痴道人、井西老人等。中年做过小吏,因受累坐牢,出狱后隐居不仕,皈依道教全真派。寄情山水,常往来于杭州、松江、虞山等地。工书法、诗词,善散曲,50岁左右才开始山水画创作。绘画曾受赵孟頫影响,上师董源巨然,间及荆浩关仝李成,晚年大变其法,自成一家。他常常携带笔墨,在虞山、三泖、九峰、富春江之间领略江南自然胜景,随时摹记。作品大都表现江南秀丽的山川景色。笔墨喜用书法中的草籀之法,笔意简远逸迈,有水墨和浅绛两种面貌。风格苍劲高旷,气势雄秀,有“峰峦浑厚、草木华滋”之评。在画史上地位与吴镇倪瓒王蒙合称为“元四家”,被推为“元四家之冠”。对明清山水画影响极大,许多作品被当作范本临习。主要传世作品有《富春山居图》(台北故宫博物院)、 《九峰雪霁图》、 《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》(均藏故宫博物院)、《剡溪访戴图》(云南省博物馆)、《富春大岭图》(南京博物院)等,均为黄公望晚年所作,60岁以前的作品未见传世。

  《富春山居图》,纸本,水墨,纵33厘米,横636.9厘米,开始创稿于至正七年(1347),时断时续,历经数年,至正十年,他83岁,为此图作题时,尚未最后竣稿。此图描绘富春江两岸初秋景色,坡陀起伏,林峦深秀,笔墨纷披,苍茫简远(见彩图),是黄公望水墨山水画中的杰作。明代邹之麟题跋中,将此图与王羲之《兰亭序》相媲美。明清许多文人画家多从此图得到启示,其临本有10余本之多。此图在清代顺治(1644~1661)年间曾焚于火,前段烧残部分割去另行装裱,取名《剩山图》(浙江省博物馆)。《丹崖玉树图》和《天池石壁图》均绢本,设色,表现手法略同,均绘重峰叠岭,高松层崖,山石用董源、巨然法,多作披麻皴和矾头石,兼施淡色。结构繁复而笔法简练,烟云流润,气势雄浑,是黄公望自创的浅绛山水代表作。《九峰雪霁图》绢本,水墨,纵116.4厘米,横54.8厘米,画九峰雪景,采用荆浩、关仝和李成遗意,并参以己法。用笔简练,意境深远,恰当地表现了寒冬季节雪山寒林的萧索气氛,是黄公望雪景山水的典型之作。

  黄公望总结前人和自己的山水画创作经验,撰著《写山水诀》一书,载于明代陶宗仪《辍耕录》。全书共22则,对山水树石的笔墨、设色、布局、结构、意趣等都有精辟论述,此书被认为是南宗山水画理论的真传,对明清山水画创作和理论有深远影响。

  参考书目

  潘天寿、王伯敏:《黄公望与王蒙》,上海人民美术出版社,1958。

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