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(1864~1935)

  奥地利舞台美术师。最初在维也纳工艺美术学校任教,是19世纪末期奥地利“分离画派”主将。1903年被任命为维也纳宫廷歌剧院舞台美术师,1910年以后在M.莱因哈特处任舞台美术设计师。他为理查德•施特劳斯的《玫瑰骑士》设计的布景,成为当时所有演出这个剧目艺术处理的典范。1918年他被任命为维也纳城堡剧院和国家歌剧院舞台美术设计室主任。他在舞台美术上的重要成就是为 J.W.von歌德的《浮士德》、《施泰拉》,W.莎士比亚的《李尔王》、《麦克白》,索福克勒斯的《俄狄浦斯》、霍夫曼斯塔尔的《每一个人》、《萨尔茨堡的世界大舞台》,瓦格纳的《帕齐代尔》,莫扎特的《唐•乔万尼》等所作的设计。罗勒对于舞台美术设计的基本主张是:每一部艺术作品都有其自身的演出规律,舞台美术家应该尽量捕捉和理解每部作品自己的规律,进行风格各不相同的设计。他认为19世纪的所谓“封闭式舞美设计”是一切弊病的根源。舞台上的一切装饰物,只须暗示,不必追求“真实”。舞台美术只须为戏剧作品制造它所需要的框子。罗勒是第一个把A.阿庇亚和戈登•克雷关于空间舞台技巧的知识坚定不移地运用于实践的舞台美术家。阿庇亚和克雷的许多方案和设想,都是由罗勒在舞台上付诸实践的。他同莱因哈特的合作成就尤为显著。罗勒克服了舞台上的幻觉主义,用所谓“罗勒塔”将舞台平面分割成若干表演区,大大简化了舞台空间,对舞台美术后来的发展产生了影响。

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