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C.柯罗
《中世纪的毁灭》

(1796~1875)

  法国画家。擅长风景画和肖像画。1796年 7月16日生于巴黎一个时装店主的家庭,1875年 2月22日卒于同地。年轻时一度从商,26岁经父亲同意才去学画。先后从师画家A.-E.米夏隆和历史画家J.-V.贝尔坦。在后者的影响下,柯罗一生中作过一些继承N.普桑传统的历史风景画。不过,对于他来说,最主要的老师始终是大自然。

  1825~1828年间,柯罗初次在意大利旅行写生。油画《罗马会场古迹》(1826)、《罗马竞技场》(1826,以上 2画均藏卢佛尔博物馆)等着重表现自然景物的实体质感,构图严谨,并探索光线与空气的表达。

  1829~1834年间,柯罗回到祖国后,往返于诺曼底与勃艮第之间,并有时去枫丹白露森林作画。油画《沙特尔大教堂》(1830,卢佛尔博物馆)表现了乡村环境中的建筑物,而那些描绘森林的油画,则是巴比松画派作品的先驱。柯罗的名言:“面向自然,对景写生”,很快成为巴比松画家们遵循的方向。

  1834年,柯罗二访意大利。回法国后,画了一些古典风格的历史风景画,如《沙漠中的夏甲》(初展于1835年沙龙;纽约大都会美术馆)等。他的作画步骤是,在户外写生,回到画室根据写生稿进行加工,使之成为风景画创作,有时再在画面上添画一些宗教神话或历史传说中的人物,使它们发展为历史风景画,以迎合沙龙评选委员会的要求。这类历史风景画,包括他后来的名画《荷马和牧羊人》(1845,圣洛美术馆)等,不能说是他最好的作品。自1848年起,柯罗有时偶尔展出一些油画风景速写,能得心应手地表达出对自然景色的新鲜而真诚的感受,而当他仅凭回忆作画时,这类感受却不一定都能保留下来。

  1843年,柯罗三访意大利,描绘了蒂沃利、内米湖等地的风景,还画了人体画《马里埃塔》(巴黎造型艺术博物馆)等。在法国时,常为亲友们画肖像。这类肖像画以及其他人物画,在画家生前未被社会重视,在20世纪终于获得了高度评价。人物画名作有《戴珍珠之女》(约1868~1870,卢佛尔博物馆)等。

  1845年起,创作进入旺盛时期。油画风景写生有《拉罗谢尔》(1852,现藏纽约)、《泉边的布勒通妇女们》(卢佛尔博物馆)等。与此同时,他开始画第1批表现晨暮时刻梦样意境的风景画。这类风景画使他生前获得巨大声誉,这种画风长期被人们称为典型的柯罗风格。这类油画大多采用银灰色调子。画中,朦胧的光线透过蓬松的树丛,照射在宁静的池塘水面和远处的房屋上面;而在中景部分,则往往有几个牧人、林妖或少女。这类风景画的特点是把古典风景画的题材内容,通过浪漫主义的绘画语言表达出来,其代表作有《摩特枫丹的回忆》(1864,卢佛尔博物馆)、《甘多尔福城堡的回忆》(约1865)等。可是,这类风景画有时失于单调和千篇一律。

  柯罗一生坚持旅行写生,几乎走遍法国,还到过荷兰、瑞士、英国和意大利。1848年革命后,他被选进沙龙评选委员会。50年代起他声誉日增,经济也好转,曾帮助J.-F.米莱H.杜米埃度过他俩最贫困的时刻。由于开支大,不断重复画那些充满诗情的幻想风景画,然后高价售出。同时,他仍坚持画风景写生,后一类的晚年名作有《杜埃的钟楼》(1871,卢佛尔博物馆)等。

  柯罗为19世纪中期法国最伟大的风景画家。他跟巴比松画派关系密切,但严格说来,并不属于这个流派,因为他在画风上始终保持着不同于所有巴比松画家的个人特色。一生辛勤劳动,留下作品有2500幅左右,不久前又发现了约400幅原作。 他在法国民族风景画中所起的作用是独特的,他的创作是由17世纪法国画家克洛德•洛兰风景画过渡到印象主义画家早期风景画的桥梁。

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