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《戴帽的女人》
《舞蹈》

(1869~1954)

  法国画家。20世纪西方最早的前卫派──野兽主义的代表。1869年12月31日生于皮卡第的勒卡托,1954年11月3日卒于尼斯。少年时代接受的是古典教育,学过法律,后在律师事务所当职员。1890年因患阑尾炎养病,开始练习画画,并决定抛弃法律而献身于艺术。1892~1899年,进入巴黎高等美术学校的G.莫罗画室学艺。其间曾到卢佛尔宫临摹N.普桑J.-B.-S.夏尔丹等大师的作品。1896年在国际美协沙龙回顾展中展出了4幅作品,获得成功。在马蒂斯艺术的形成过程中,印象主义对他有所启发,使他去直接观察自然,表现自然界瞬息变化的美,他的色彩变得明亮鲜艳,1904年夏,马蒂斯曾和新印象主义画家的P.西涅克在地中海滨的城市圣特罗佩一起作画,1904~1905年的《奢华、宁静与愉悦》,不论在取材上或技巧上,都和西涅克的作品相近。不过,对马蒂斯影响最大的是P.塞尚。当马蒂斯经济还不大宽裕时,竟收购了塞尚的油画《三浴女》。塞尚的作品使马蒂斯领悟到可以在不损害造型、结构和色彩本质的情况下,保持印象主义明亮的光线和鲜明的色调。1936年他将此画赠给巴黎小皇宫收藏。

  马蒂斯对东方各国(主要是日本)和非洲艺术很感兴趣。东方艺术的平面性、写意性和装饰性,驱使他在油画领域内追求写意化。非洲艺术的稚拙、直朴和豪放,适应了20世纪初西方美术家创造原始性艺术的要求。马蒂斯风格的演变,得益于非洲艺术不浅。

  1905年巴黎的秋季沙龙中,有马蒂斯的《敞开的窗户》和《戴帽的女人》(两幅油画展出。参加这次展览的还有A.德兰A.马尔凯、H.C.芒金、M.de弗拉曼克、G.鲁奥等人。批评家L.沃克塞尔在描述该展览会的作品时,用了“野兽群”这个词,从此野兽主义得名。被称为野兽派的一群画家,反映了当时青年人追求革新的美术思潮。马蒂斯认为野兽时期是绘画工具的试验,必须以一种富于表现力而意味深长的,即将蓝、红、绿并列和融汇的方式来表达。 

  1906年前后,马蒂斯曾先后到西班牙、意大利和中东各地旅行,参观了大量文化遗迹和民间艺术,随着视野的扩大,画风有所改变。在油画《蓝色的裸女》(1907)、《红色的和谐》(1908~1909)中,可以看出,他有意修正野兽主义时期过分狂暴的表现方式,而创造出了一种较为宁静庄重的画风,使野兽主义的风格更加完美。此后,马蒂斯的画风比较稳定,即使有些变化,也不那么奇突。1910年以后画的《红色的画室》,是前一阶段画风的继续;而《构图•黄色的窗帘》则受到立体主义的影响。在第一次世界大战期间画的《画家与模特儿》(1916)、《钢琴课》(1916),表现出作者内心的不安和激动。1920年前后,大概是由于受了A.马约尔P.-A.雷诺阿的女人体的启发,画了不少女人体,表现女性的柔情、妩媚和健美。有时女人像以室内景的东方图案作背景,画面华美绮丽。马蒂斯透过人的形象,表现出接近于宗教情感的人生观。他画的《白色羽毛帽》(1919)、《弹曼多林的女人》(1921),形式生动活泼,色彩和线紧密结合,韵味很浓。人物的各种微妙细致的感情,如自信、乐观、冷漠、空虚等,都通过整体形象来表现。

  马蒂斯早期油画就富有装饰性,而从1910年前后,他又在装饰性的壁画领域进行探索。他学习民间艺术和宗教艺术的表现手法,设计了建筑装饰壁画《音乐》、《舞蹈》(1909~1910,见彩图)。这些作品以大块的平面色彩和单纯性的画面为特点,有很强的表现力。马蒂斯的同一壁画题材,往往有不同的构图、色彩和造型的处理,表达出不同的感情。

  马蒂斯在1947~1951年还为法国南部旺斯多明我女修道院玫瑰经礼拜堂作装饰设计。在这一设计中,他试图把光线、色彩、素描和雕塑都来为室内的整体装饰服务,他尤其重视彩色玻璃的作用。他避开了生活中悲惨与暗淡的一面,表现出对光明的肯定和赞美,对生命的憧憬和追求。大概由于这些原因,他的这些作品遭到罗马教廷的不满和批评。

  马蒂斯设计过壁挂,也搞过舞台美术,如为芭蕾舞《红与黑》设计服装及布景,还先后为S.马拉梅、P.de龙萨、C. 波德莱尔的诗集创作过插图,在这些大至整块墙面,小至十几厘米的画面上,他运用色彩、线,创造出一幅幅令人神往的图景。30~40年代,他画的以勾线为特征的素描、版画,共158幅,以《主题与变化》的总标题发表,在黑白变化中凝聚了他长期以来探索单纯美的结晶。

  马蒂斯还从事剪纸艺术。40年代,他生病,动了两次肠道手术。在康复期间因不能作画,便让助手先把纸张着色,然后由他剪贴。他一生完成大小剪纸300件左右。他认为,剪纸包含的线条、色彩和构图这些要素的处理难题,不亚于其他绘画形式,而在解决线与色的结合上,却有特殊的作用。并且,它能不受绘画在动笔、着色以后不易改动的限制,能不断地进行新的排列和组合,探求最满意的效果。  

  马蒂斯还是一位出色的雕塑家。他的第一件雕塑完成于1899年。最初,他赞赏A.罗丹的技巧,但很快发现,他与罗丹之间存在着不同艺术观念的鸿沟。他批评罗丹在完成细节时忽略整体,他在雕塑中追求的主要韵律是安详、和谐和宁静。在他的作品中,有一种阿拉伯风格,有一种写意化的倾向。从《奴隶》(1900~1903)、《马黛琳娜 1号稿》(1901)到《让内特》(1910)、《贝壳里的维纳斯》(1930),反映了马蒂斯在愈来愈扭曲的形体和夸张的动作中,在强调了韵律和节奏中,重视艺术中特有的感觉上的价值。他在1909~1929年间做了人体背部浮雕连作的试验,追求愈来愈简约抽象的造型,反映了他对形式感的浓烈兴趣。  

  马蒂斯艺术风格和野兽主义的出现,标志着西方美术发展到“形式革命”的阶段。他们把形式提高到独立的地位,追求的是一种具有均衡性、纯粹性以及清澈性的艺术。这种艺术没有麻烦和令人沮丧的题材,试图以纯粹优美的形式,给人以愉悦感。马蒂斯的艺术虽然含有唯美主义的倾向,但总的基调是健康和明朗的,他把东方和非洲艺术的一些特点,融化到西方艺术之中,推动了西方写实主义的艺术向写意化方面的转化。他的故乡勒卡托和卒地尼斯分别建有马蒂斯美术馆。

  参考书目

  G.Diehl,Henri Mɑtisse,New York and Paris,1958.

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