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Merce Cunningham (1919~  )

  美国现代舞演员和编导,先锋派舞蹈的创始人之一。早年在西雅图的科尼什学校接受正规的舞蹈和戏剧训练,而后在奥克兰的本宁顿舞蹈夏令营学习。1939年应邀加入M.格雷厄姆舞蹈团任独舞演员。此后,他不同意将艺术家神化的作法,并对不同的创作题材和手段进行了尝试。与传统的芭蕾和一些现代舞蹈家不同的是,他反对用舞蹈表现“角色”的心理活动,反对夸大舞蹈家的个性对观众与合作者的影响,反对在音乐或戏剧性情节的基础上编排舞步。这些观点最终导致了他在1945年与老师格雷厄姆的分道扬镳。

  坎宁安独立后,创作个性日益鲜明,以此开了先锋派舞蹈之先河,他的舞蹈作品既无情节,又无主题。他认为,舞蹈就是舞蹈动作的本身,舞蹈动作只有运动的责任,而无做音乐或文学的传声筒的义务;作品中的音乐、布景、灯光以及其他效果都具有独立性,而唯一的共同之处是时间上的同步;这样,观众就有充分的自由分别加以体验和理解。

  为了摆脱传统的戏剧情节发展逻辑与动作相互联系方式的束缚,他提出了“在演员生理解剖范围内,任何动作均可相互衔接”的编舞原则,探求各个动作、各个舞句、各个舞段的长短、轻重、表演方位以及相互间可能产生的偶然性联系,使演员的个性得到更充分的表现,使观众产生难以预料的感受。他的作品在空间的利用上非常自由,甚至可以不受舞台的限制,有时演员上台下台出人意料,有时演员从观众席中搬上某个物品作道具。他的舞校从1959年开办起就非常成功;他的演员都受过很好的训练;他长期在美国各大学任客座舞蹈教师;他的一些作品成为纽约市芭蕾舞团、波士顿芭蕾舞团、巴黎歌剧院芭蕾舞团的保留节目,给传统的古典芭蕾带来了生机。

  坎宁安重要作品有:《图腾祖先》(1942)、《七人舞》(1953)、《夏日晴空》(1958)、《V号变奏》(1965)、《怎样跨越、踢脚、倒地、奔跑》(1965)、《间接的》(1970)、《变化中的舞步》(1973)、《广场游戏》(1976)等。

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